末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？第01集

末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？作为长征国(🎥)家文化公园重点项目，《红飘带》数字科技体验馆运(🌫)用人(💇)工智能交互(🐖)、巨型LED、三维声场等技术，在虚拟(ni)世界里再现(xian)长征之路；西安城墙景(🗳)区的(👫)新春灯(deng)会，利用人工智能(neng)多模态内容生成技术，让游(you)客“在城墙上用AI作(🏐)诗”。 数实结合成为文创产业的新趋势。 数字展陈《红楼·幻境》成为文学名著(💿)新的“打开方(fang)式”，不仅围绕(rao)《红楼梦》中(🛳)的人物关系、故(gu)事背景等推出实物(wu)文创，还借助虚拟现实等技术让原(yuan)著里的亭台楼阁、小(🗃)桥流水跃然于观(👨)众眼前。

丰富多样的笔意，是具象类作品的突出亮点。

末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？非洲血腥动(🛣)物(wu)标本加工：场面(🌗)触(㊗)目惊心____:____:____年月日:他们专程到此，在(zai)一些白人农场主买下的私人自然保护区内进行消费狩猎，且非常愿意将自己(⌚)狩猎的战利品制成标本(ben)作为纪(🕌)(ji)念。

我(🎈)们在实践中不断总结，其中重要的经验就是(🥉)，设计语言要有故事性，这也是(🗝)文创与其他商品最大(📒)的不(⏹)同。 用文创(chuang)讲故事(shi)，考验的是设计师文化理解的能力。 以赛(🏅)事文创为例，除了展示竞技(🐳)文化与体育精神，还要承载举办地历史人文、景观(guan)生(⛹)态、城市现代化发展等意涵。 设计师需要在每次设计前用心学习，深入文化宝库(🐾)，寻找(zhao)设计灵感。 2008年(nian)，为设计出令(ling)人(ren)眼前一亮的北京奥运会文创产品，我们(🙃)向(xiang)资深学者请教，吸收传统(🚆)文化知识，还邀请艺(⛎)术家、设(she)计师集思广益，深入提炼北京奥运会蕴含的中华文(wen)化内涵，最终设计出3000多款产(🏡)品，被许多消费者所喜爱和珍藏。 找(👀)到(🏵)文(🥞)创主题，就有了讲述故(🚨)事的思路。 通常来说，讲述什么样的故事，决定受(🌸)众会从产品中感受到什(shi)么样的文化气韵。 如果说2008年北京奥运会的文创开发思路是敞开大门迎接八(ba)方宾(🤙)朋，热情充沛地把最好(📫)的自己(ji)展示给世界(🌺)，那么在2022年北(bei)京(jing)冬奥会文创设计中，我们的心态(tai)更加自信(xin)平和，好像与(yu)老朋友围炉闲叙，娓娓道来。

末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？此外，的个人状态仍然令人担忧。